主目錄 | 其他文章

深入專題

東映的特攝編劇(下)
文:傑特

上回談到的三位編劇都是東映近十多年來得相當的評價的名編劇,但另一方面也有一些編劇的評價是沒那麼好的,不過如果只是平庸又或者普通的爛還是不算特別,爛要爛得有特色,有個人風格才有資格是爛編劇,不然你也懶得罵了吧?

東映的『地獄三兄弟』
每一家制作公司都會有一批愛用的動畫制作人員,由於戰隊和假面騎士差不多是每年都會上映、而一播就播足一整年,所以他們用的制作人員相當固定,而且有幾位更是經常參與制作的必然人選。原因是不論戰隊還是騎士都是年番,相比起近年主流的季番又或者半年番而言工作量相當地高,如不是習慣這種工作模式的人會很難適應,特別是以賣玩具為主要重點的特攝,在編劇上有很多「大人的理由」的限制,如果不是習慣這種限制的編劇是會受不了的,所以在《OOO》那些換硬幣換到發瘋的系統,又或者《Fourze》的換開關系統,以至戰隊系列的疊疊樂巨大機械人,還有光美那一大堆近乎無理取鬧的表現限制(像不能打肚,不能穿泳衣,不能出浴等林林種種一大堆),不是老手真的會抓狂。
上一回提到的三位編劇荒川稔久、小林靖子和三条陸都是近十多年東映編劇中得到相當不俗的評價的名手。而反過來被筆者戲稱為「東映地獄三兄弟」的井上敏樹、米村正二和會川昇則是近十多年以來被罵得最慘的東映名編劇,不過他們不單是爛,而是爛得很有個性,也因此他們寫的劇本破壞力也是與別不同。

「敏鬼大師」﹣井上敏樹
雖然爛編劇一大堆,好編劇雖然不多但亦不算少。不過能夠被尊稱大師的卻只有井上敏樹一位,觀眾稱他為「敏鬼大師」除了是戲謔之言之外,也證明他的爛並不是隨便一位編劇可以找到的﹣不然還能算是「大師」嗎?
和荒川、小林同樣是八十年代末出道的井上,雖然也寫過不少動畫劇本,像之前的《Ironman》、《DEATH NOTE》都出自他手筆,但這都不是很有名,他最重要的作品都是特攝,其中91年他首次參與主編劇(系列構成)的《鳥人戰隊》就一炮而紅成為名作,而之後的《超光戰士》、《假面騎士AGITO》、《假面騎士 555》都獲得相當不俗的評價,如果就這裡敏樹大師收山封筆的話,那敏鬼大師就可能成為東映史上最佳的編劇之一。不過接下來的《假面騎士 響鬼》、《假面騎士 KABUTO》和《假面騎士 KIVA》卻將他過往得來的名聲全部賠上去﹣「敏鬼」這個外號是來自《響鬼》中每一個騎士的名字都有一個「鬼」字(取自名字最後的ki音),而敏樹的發音為「tosiki」,自然就被惡搞成「敏鬼」了,而「地獄兄弟」則是來自《KABUTO》的兩個角色,偏偏這套的編劇主力正是敏鬼大師和米村正二,因為二人就被冠以「地獄兄弟」之名而響遍動畫界了。
雖然敏鬼大師已成了爛編劇的代名詞,但他能夠被東映委與重任不是沒理由的。首先他是出名快速劇本,響鬼劇場版他幾天就搞出來了,這對於時間趕急的東映而言是一個很重要的優勢,其次是他很能刺激收視,特別是如何製造話題這點上他是好手,炒熱動畫提高收視這點顯然是專家,也因此《響鬼》他是以救火隊的身份接手下半年的劇本。而且他在場景上的運用千篇一律,十分方便外景拍攝兼省錢,這都是為什麼東映愛找他編劇本的理由。
除了在制作上的工夫外,敏鬼的編劇也有他的一套風格。首先是他很愛寫三角關係,像《555》的菊池啟太郎、長田結花和木場勇治的三角關係、乾巧、園田真理和草加雅人的三角關係,雖然寫得有點婆媽但卻很有戲劇性,而在《Kiva》則是兩代都出現三角關係,是少數敢在騎士劇本中描寫愛情甚至是三角關係的編劇。其次是他為了製造話題性而超展開,《Kiva》的兩次並行故事就是典型,明明這種故事模式很容易出現大量不合理的鬼扯劇情,但因為很有衝擊性和話題性,所以他就不管三七廿一地用上了。而這種風格導致他往往為了話題性而不管劇本設定,像《KABUTO》一開始時設定WORM是可以用感熱儀來分辨出來,但沒多久就完全無視這個設定亂搞,又或者《555》一開始工人被埋在地下幾星期竟然還活著,至於這邊廂怪人出現那邊廂主角趕這種比送比薩還神的超高速移動就不必多談了。
這種想到就來而無視之前的設定已成了敏鬼大師的招牌了,不過除此之外他的冷笑話也是讓人很無力,敏鬼的風格基本上是黑暗沉重的一類,但作為少年向的騎士必需要搞笑,所以往往硬塞一些他本人可能覺得有趣、但觀眾卻看得一臉囧的劇情如天道料理大賽,又或者神代劍的白痴少爺演出等等。至於作為他的強項愛情劇去到《假面騎士 The First》卻搞成怪人的愛情劇本是主線、主角反而影薄的結果出來,不過最經典的還是《Kiva》的「爸爸比你好」了:紅音也先追求百合而且已經去到談婚論嫁階段時認識女皇後竟然二話不說踢走百合去泡女皇!世上哪有這種始亂終棄的人作主角的?更慘是King不但老婆被搶,又被奸夫打敗,到復活後竟然被自己的兒子和奸夫的兒子一起打敗!在騎士看到這種演出你能不封井上敏樹為「敏鬼大師」嗎?沒有天才般的編劇也寫不出這種結局哩!

地獄兄弟的「弟」﹣米村正二
相比起敏鬼大師的強勢,米村正二一直都活在敏鬼的陰影之下,甚至連地獄兄弟這個外號他也只能當弟弟,說來還是很不幸的事。
米村相比起爭議性超高的敏鬼大師,他的名氣和往績都要來得少,騎士系列也是由《響鬼》開始,之後一直都有擔任騎士編劇,只有三条陸的《W》和《Fourze》才沒他的劇本。不過他卻是這兩次提到的編劇中唯一有參與光之美少女的編劇工作,另外雖然名義上只擔任《KABUTO》的系列構成,但實際上當《Decade》中段會川昇因為被罵得太慘而降板後米村實際上是完全接手《Decade》的劇本了,不過他接手也沒有變得更好,只是將搞爛的程度暫時停止,但去到劇場版又出現前言不對後語,要交代的東西一件也沒有,搞了一大堆還是不知所云的結局出來。而他首次擔任主編劇的《KABUTO》更是和敏鬼大師一起搞爛,最後搞出一個讓所有觀眾一致開罵的結局,從此所有騎士的觀眾都將米村列入黑名單,一看到他的名字就頭大。
米村的風格簡單而言是沒有愛情劇的敏鬼,二人在編劇上的手法很接近,同樣愛搞一些沒人笑得出的笑料,設定無視甚至角色也會無視(《Decade》的小野寺可以好幾話人影不見又或者路人役),打混的地方到處可見,雖然沒敏鬼那麼有個人風格但問題也少得多,所以比起已被東映列為「拒絕來往戶」的敏鬼(自《Kiva》之後敏鬼已很少參與東映的主要編劇,而只是打遊擊地寫一兩話劇本),米村還是東映的常用編劇之一,甚至還成為《Smile Precure》的主編劇呢!

原作破壞者﹣會川昇
其實論劇本家的資歷會川昇要比之前提到的五位都要老,他第一套作品《亞空大作戰》已經是1983年的作品了!也寫過好幾套名動畫如《伙頭智多星》、《超神傳說》、《超音戰士》、《機動戰艦大和撫子》、《鋼之練金術士(2003年)》等作品。至於他寫的特攝劇本主要是《假面騎士 劍》、《轟轟戰隊》、《炎神戰隊》、《Decade》,相比起其他編劇,會川在動畫方面的成績相當輝煌,嚴格來說他應是以動畫作為主力的編劇。
會川昇最有名是他完全不管原作的改編,像《鋼之練金術士》後半原創部份被改到亂七八糟,劇場版《森巴拉的征服者》更讓不少觀眾抓狂,而《Decade》前半寫龍騎世界和555世界更讓觀眾一致開罵,如果說敏鬼是不管設定亂搞的話那會川就是不管原作去亂搞,總之就是自由心證地寫,看得觀眾一肚子火。不過他最成功的「救亡」卻也托這種風格之福﹣當他接手《劍》的劇本後以快刀斬亂麻地將劇情拉回主線,到最後更更成功地帶出劍崎一真和相川始的宿命對決的主題,讓《劍》的結局成了平成騎士史上最成功的結局,這點會川真的要記一功。
不過不客氣的說會川最厲害就真的只有《劍》的後半了,其他作品都常出現劇情跳來跳去不知所云的問題,像《屍姬 玄》、《UN-GO》都是有看沒有懂,大量自High的演出手法等等,而且他經歷過《Decade》之後似乎也像敏鬼大師一樣被東映列為拒絕來往戶了,看來短時間內大概也會被封印著吧?

結語
這兩回談到的六位編劇都曾在東映的特攝上留下相當亮麗(那得要看你所謂的「亮麗」是如何定義)的成績,說他們的劇本支撐起近十多年東映的特攝制作也絕不誇張。
所以比起監督為主的動畫界,看東映的特攝單是留意編劇的風格就很有趣了,因為動畫界很少有一個編劇就能讓一套動畫變成神作、又或者變成垃圾的呀!



主目錄 | 其他文章